颜真卿是继二王之后的又一高峰，清代“碑学兴盛，重质轻妍，颜体实际开其端”，而自乾隆中期开始，大量书家学习颜真卿，在书法史上形成强大的颜真卿书法流派，影响深远。晚清时期著名的文艺理论家、书论家刘熙载（1813—1881）的《书概》一书从汉代蔡邕到北宋游酢，对80多位书家进行了精到的品评，共有246条，其中与颜真卿有关的就多达20余条，对颜真卿书风非常推崇。 刘熙载不仅是一位书法理论家，也是一位书法实践者。其书法也以颜真卿为基础进行创作，在清代学人中颇有代表性。刘熙载对颜真卿评价甚高，《书概》中可以概括出三点： 第一，他认为颜书对书法进行变革，是“诸家皆归隐括，变法得古意”，他指出颜书擅“欧、虞、褚三家之长”而加以变法，形成独特的“颜体”风格，这是初唐书家所未能达到的高度，进而成为继王羲之之后的又一书 [详细...]

“小莽苍苍斋”是毛泽东秘书田家英的书斋名。这一斋号源于戊戌六君子之一谭嗣同的书斋——“莽苍苍斋”。田家英敬仰谭氏以生命殉事业的精神，特将自己的书斋冠一“小”字。“莽苍”，语出《庄子》，为草碧无际之状，有天下一统之概也。他解释说：“‘小’者，以小见大，对立统一。” 田家英一直对清史有着浓厚的兴趣。早在延安时期，他就萌生了一个志向：有生之年，要写一部以唯物史观为指导的清史。他认为，清朝作为我国最后一个封建王朝，是集封建社会之大成者，研究它，对于认识封建社会的弊端和社会发展的规律具有现实意义。为了收集资料，田家英从新中国建立之初就不辍地搜集清代学者墨迹，至20世纪60年代，其收藏已具规模，成为个人辑藏清儒翰墨之最。这些藏品的时限从明朝末年至民国初期，跨越300余年；涉及的人物有学者、书家、官员、文士，有500余位；除了中堂、 [详细...]