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      新版画辉映新时代——浅谈“第十三届全国美术作品展览版画作品展”

        作者:代大权2019-11-24 09:36:40 来源:中国拍卖网

          (1/5)听见草原——聚焦(版画) 胡日查

          (2/5)钢骨铁筋(版画) 马力平、石旭

          (3/5)坝上牧场(版画) 李彦鹏

          (4/5)阳光下的大桥浇筑工(版画) 曹丹

          (5/5)上善若水——丝路文明(版画) 徐娜

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        全国美展已连续举办了十三届,在反映现实方面代表着主流价值观。美术家用艺术水准的不断提高,印证着中国社会的变化与发展。

        全国美展的举办,同时也为国家的文化艺术发展提供了客观比较的平台。“第十三届全国美术作品展览版画作品展”于近日在四川美术馆落下帷幕。在本届版画展区的构成关系上,纵观几大版种的占比,传统的平版(石版)占3.5%,凹版(铜版)占17%,凸版(木版)达68%,漏版(丝网版)占7.9%,综合版占3.2%,综合技法占0.4%。入选画家年龄35岁至40岁的人数最多,其次是45岁至50岁,年龄占比显示出版画当代创作的主体是青年。此次入选作品来自34个省级行政区,占比分别是:东部地区137人(件),达40%;中部地区115人,占34%;西部地区88人,占26%。

        全国美展各类统计数据尽管理性客观,但并不全面完整。艺术创造更为主观与个性的属性,包括专业技能、语言风格、文化品质、思想水准和精神主旨等,则只能感受而无法计量,作品的表象与內涵相辅相成,从视觉到心理的审美过程也因逻辑而迁想妙得。

        如获奖提名的凹版作品《阳光下的大桥浇筑工》,画家曹丹并不算是新人,但作品却呈现出一个崭新的风格。他对凹版修炼有日,厚积薄发,风格中的写实语言扎实强悍,凹版干刻与腐蚀所产生的肌理语言中,蕴含了时代的写意精神。

        罗贵荣的套色凸版作品《时间·时间》以国家日新月异的路桥建设为主题,却并不满足于工地现场的写实记录,而是以一种近乎幽默的情致,在大与小,虚与实,软与硬的对比中,展示了人与自然的对话。“T”字造型的构图坚实强悍,画面的张力均衡饱满,静态的大桥将焦点引向动态的人物,人在物的对比下又如此渺小,这一表象的真实恰恰为想象留足了空间。渺小的躯体与强大的信念互为表里,自然的客观与人类的主观相辅相成。

        同样是描绘建设,徐娜的作品《上善若水——丝路文明》则侧重于国家关系的展现。“一带一路”建设在画家的思绪中显得缥缈浪漫,细腻缜密的表达,源于被称为“木口”的梨木横切面,因质地坚韧绵密,没有纤维纹理的干扰,而最宜深入细腻的语言叙述。画面弘舸连舳,巨槛接舻,口岸与市集相衔,舟楫和篷帆互映,海上丝绸之路曾有的繁华,睦邻邦国交流的频仍,都在木刻刀下娓娓道来。

        丁卉的水印凸版作品《面孔·九》,体现了中国传统水印在当下新的审美意韵。画面中少女的溟沐清旷,借助了水与墨的濡染,将懵懂中的清纯与娇憨描写得令人心动。“晓吐芳心零宿露,晚摇娇影媚清风”,画家对人物的刻画没有停留于造型或结构的技术性再现,而是充分利用了水、墨、纸三者的特性,传递出从情形、情绪到情致的表达,凸显了人物形远意近的个性旨趣。

        胡日查的套色凸版作品《听见草原——聚焦》不但为自己涂抹了生命的底色,也开阔了表现的视野。站立的马,蹲坐的人,嚎叫的狗,盘旋的鹰,构成了草原悠远的意境。从马的回首到狗的昂头,再到人的远眺,作者巧妙地将视觉焦点转移至相机的长焦镜头上。画面凝聚了主题,视觉引发着听觉,浓缩的景象释放出想象,让观者在虚实间徜徉慢步,让意图在想象中合成。一列飞驰的机车横贯大地,正欲破图而出,所谓“听见草原”即源于此。大地的离离菒草被覆着阳光的暖意,草原的丰富中又添加了机车的鸣响,视觉与听觉在叙说着时代的变化,韩愈的诗句“鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人”正是对应了画面的意境。

        黄芸芸的漏版作品《盛世观灯》表现的是家乡四川自贡古老的文化习俗。那流光溢彩的只只灯盏,辉映着人们的张张笑脸,也折射出盛世的创作主题。画家回忆说:“当夜幕降临,人民公园里彩灯点亮,有歌舞表演、各色小吃和猜灯谜活动等,人们提灯游园时摩肩接踵,非常热闹!盐都变成了灯城!”回忆温暖了画家,也感动着观者。

        宋洪宇的黑白凸版作品《亚布力·冬》以非黑即白的语言为观者展示了亚布力充满地域特征的寒冬时日。作品如日记一般精雕细刻且条分缕析,黑与白的语言简洁单纯,画面构成整齐划一。84幅片段截取的时空景别迥异,将波翻浪涌、霜崖缟皓的极寒之地刻画得美轮美奂。每一细微处都专情用心,每幅景致中都趣味横生,在黑与白、死和生之间,“灰”意味着生命的质地,激活“灰”的表现价值才突出了黑与白的语言个性,正是“灰”的活力破解了严寒的肃杀,激活了内心的温情。

        王连敏的凹版作品《顶光·1921》主题新颖,技法卓越,以抽象的语言阐述具象的主题,在司空见惯的平常中挖掘出不一般的内涵。画中光线沿着物体起伏,寂静从容地蜿蜒而行,也许在丈量时间,抑或在揆度空间。大音无声也是一种空间的语言,画家用凹版美柔汀技法的精耕细作,塑造出画面独特的语境。

        与凹版画同为西法中用的平版画,虽然远不及中国传统的凸版历史久远,但表现品质的提升却从未间断。曹琼德是位资深的平版画家,作品《太行山庄》显示了其技法语言的成熟丰盈。画家眼中的太行山有了不同于以往的意义,石板砌成了人的住所,铺就了行走的路径,山把自身的所有都馈赠给自己的子民,而人对山的感恩便应该还山以青绿的本色,让山的生命延续。

        版画与其他绘画形式不同的是,它的表现意图务必是在技术与材质的作用下,通过“物性”的客观条件,表达人性的主观意识。此次入选全国美展的版画作品的标准,首先是在价值观上努力有为,在人格立场上积极向上,在艺术理念上引领发展,在创作思想上超凡脱俗,在表现风格上独特出众。一个千万大众倾力而为的大国大展,共性的主张与个性的理解相辅相成,这样的展览才符合时代的要求。

        代大权(中国美术家协会版画艺委会副主任)

        责任编辑:静愚
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